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《严谨、守拙、简练 — 有感于梁思成先生的建筑画》               吴良墉
严谨  不苟且，这是建筑画的第一要义。因为建筑画的目的，就是要将所刻画的对象很好地表达出来，这既反映了作者对对象的理解，也是建筑学生观察与表达对象时对眼和手的训练。即使是草图，潦潦数笔，也应力求作到大致不差。记得四十多年前，我初当梁先生助手时，帮他画佛光寺的插图，画到檐下斗拱，我随便勾了几笔，梁先生看了笑着对我说“把你考着了”，为我动手改图，略加改画，立见精神，形象准确，使我惊叹不己，至今久久不忘。我们有些同学很有才华，性格奔放，前途无量，虽如此，作为初学，我想还要严格要求为好。

守拙  我已几次谈过梁先生一贯主张“下笨功夫”。这虽是梁治学的自谦语，这些插图笔记，确是他“下笨功夫”的注释。我教了几十年的书，看到有些学生对建筑画一直不入门(这里指未培养起兴趣，也未养成良好的工作习惯)，更不肯下功夫。在校时未学好、毕业后日久也只能动口不动手了。当然自己还有各种借口聊以自慰，这是很可惜的。我认为作为大学要求的徒手画基础，是人人皆能达到的，问题不在天赋，而在于未能入门和坚持，对此教师有责任，学生自己也有责任。

简练  古人云“简练以为揣摩”，这既是学习过程的、也是可以达到的境界。梁的画(指成熟后的作品)和他的字和散文一样，简练而达意，别有一种韵味。记得林徽因先生向我示过他的游欧速写，和后来的测绘笔记，极苍劲有力，可谓已进人艺境。可惜这些都散失了。

梁作建筑画，从未离开他原来的目的，即作为工具来看待，他有机会就动手。1944年在重庆举办第二届全国美展，中国营造学社展览了中国建筑史图组，当时营造学社同仁都参加画图。梁当时正犯背病，身戴铁马甲，也不例外。后来作演讲，写文章，从未丢掉徒手画，这样自然熟能生巧。梁从不放弃对人工或天然艺术品的片刻欣赏，这也是促成他的绘画后来进人艺境的关键。文艺园地是上苍赋予我们每一个建筑师，每一个人的“世袭领地”。可是我们有人并没有珍惜和尽情地享受、领略它。

前人的成就和他们的道路，都是我们的精神财富，对我们时有启发。这里，我还想说明，并非人作古了，才去追思，号召人们向他学习，当然，这也是必要的。其实，我们左右具有建筑画的修养的建筑师，无论青年、中年和老年，大有人在，各有千秋。古人云“三人行必有我师”，此语不虚，关键在立志于学，放开慧眼，虚心求教，则总有裨益，对建筑画如此，一切学科，莫不例外。